从隔空聆听维也纳到亲身走进音乐厅，越来越多的中国人开始将“高雅音乐”写进跨年活动的清单。

　　“每年新年，都能看到无数个‘施特劳斯’，让观众真假莫辨。”古典音乐乐评人徐尧。

　　新年音乐会扎堆催生真假“施特劳斯”

　　自1987年中央电视台首次转播“维也纳新年音乐会”以来，在新年观看音乐会的习俗就已经在中国深入人心，许多国外一流乐团也选择在新年期间来中国巡演，与中国乐迷共度音乐的新年。

　　记者在购票网上看到，12月27日到1月4日一周内，仅北京一地就将上演30余场以“新年音乐会”命名的音乐会。其中，德国汉堡交响乐团、匈牙利久尔爱乐乐团、德国班贝格交响乐团，奥地利维也纳施特劳斯爱乐乐团、德国斯图加特交响乐团、德国柏林爱乐乐团等近10余支具有“国际”背景的乐团将扎堆献艺。

　　新年音乐会不仅席卷了一线城市，桂林、徐州、绵阳、九江、烟台、东莞等二三线都将新年音乐会作为跨年的重要文化项目。以南京为例，2013年新年短短4天就上演了12场新年音乐会。

　　“乐迷需求足够旺盛，让演出数量与日增。”国家大剧院演出部副部长任小垅在欣喜之余也有一丝担忧，“不断增加的新年音乐会中必定会出现一些没有质量的音乐会，需要仔细辨别。”

　　徐尧说，在维也纳，有许多专门为游客表演的半职业或业余乐手，在新年期间打着“维也纳”、“施特劳斯”的旗号世界各地巡演。“而中国，对他们来说无疑是一块巨大的蛋糕。”

　　“大量的音乐会，难免鱼龙混杂、泥沙俱下。”徐尧说，这些质量不佳的音乐会，由于成本低廉，能拿出足够的资金来运作、公关，而一些高水平、高品质的音乐会反而会被埋没。

　　低品质“洋走穴”制约市场升级

　　“国外演出基本都是商演，有些是当地政府的资助，比如里昂市政府会给一些基本补贴，但基本是经纪公司和乐团共同负担巡演的费用，说白了，就是只能靠自己把票房挣回来。”徐尧认为，低品质“洋走穴”的盛行，将制约中国新年音乐会市场的升级。

　　过滤掉“洋走穴”的草台班子，首先要靠演出商的自律。“这不是一句空话。”音乐评论家刘雪枫说，西方大量经验可证，演出商的经营行为影响到了艺术发展史和社会文化生活。“为了自身的长远发展和扮演的角色，演出商必须承担更多责任。”

　　“实际上，全球几大经纪公司都已在中国设立了业务机构，而中国的大城市剧院的管理层大多有非常专业的艺术管理的背景，他们都知道怎么正规操作这些演出，所以整体来看，市场运作会越来越规范。”徐尧说。

　　此外，国内交响乐市场的健康有序也离不开政府监管。“目前，政府对高雅艺术领域监管相对缺失，需要健全举报查处系统，对偷梁换柱、名不副实的演出团体坚决追究，对音乐会广告的审批和监督应有和其他产品一样的监督力度。”刘雪枫说。

　　更令人欣慰的是，掌握大量资料和洞悉国际演出资源的国内乐评人在推动高雅音乐中扮演了越来越重要的角色。“我们的职责不仅是专业乐评，还要引导观众欣赏观念的转变——不再将新年音乐会当作一份体面的礼物，而是真正从欣赏音乐的心态出发，感受艺术的魅力。”徐尧说。

　　业内认为，只有文化企业、政府、社会形成合力，才能让新年音乐会从数量到质量转变，进入良性发展的轨道。

　　国内乐团如何修炼内功

　　业内人士认为，国内新年音乐会在组织、营销上与国外差距在缩小，但缺乏高端的品质，相比于维也纳新年音乐会的深厚积淀，国内音乐会的内功仍需修炼。

　　“维也纳新年音乐会的指挥在变，但一直由本土乐团演奏，扎根本地，注重和观众沟通。”任小垅认为，国内的新年音乐会有些请国外乐团，有些是本土乐团和指挥，有些是请国外指挥和国内乐团结合，但他看重的是新年音乐会的接地性。“只有从本地长出来的新年音乐会，才能真正成为文化生活一部分。如何将音乐会与本地特色结合，还有很多功课要做。

　　据杭州爱乐乐团大提琴声部首席翟慧莉介绍，作为中国交响乐舞台上最年轻的一线乐团，成立四年来，杭州爱乐乐团用一场接一场的音乐季演出培养杭州的乐迷群体，甚至还曾推出一元票价的普及音乐会。

　　“此外，我们还与柏林爱乐乐团、法国里昂国立管弦乐团等顶级乐团签订长期合作，定期把世界一流大师请到乐团一起合作演出，同时挑选名团员出国深造。”翟慧莉说，这样的交流合作，经过一定时间的积累、消化和磨合之后，将是一条国内乐团修炼内功的必经之路。